'Diana: The Musical' è un pasticcio pazzesco e un pazzo circo di verità

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'Diana: The Musical' è un pasticcio pazzesco e un pazzo circo di verità

Il miglior guaio finora dell'era post-pandemia di Broadway è avvenuto lo scorso venerdì sera, quando Principe Carlo (Roe Hartrampf) ringhiò a principessa Diana (Jeanna de Waal), 'Tutto quello che hai mai fatto è sposarmi' durante le follie spudoratamente, un po' terribili e assolutamente ipnotizzanti Diana: Il Musical (Teatro Longacre, prenotazione fino a novembre 2022).

Il silenzio e alcuni sospiri scioccati che sono seguiti sono stati interrotti da una voce maschile solitaria del pubblico.


'Vaffanculo!' questa voce dal buio ha detto dritto a Principe Carlo , guadagnandosi un'infarinatura di applausi e risate.

E chi può biasimare quel disturbatore? È strano che la famiglia reale si sia così arrabbiata per la loro presentazione in La corona , quandoDiana: Il Musicalè finora sfuggito alla loro ira. Se pensiLa coronaè spietato, il musical fa davvero breccia nell'istituzione come un branco di accendigas vipere, incapaci di capire o controllare Diana. Rende Charles l'ultimo cattivo della rottura del loro matrimonio e la regina un insensibile cubetto di ghiaccio e il personaggio che ottiene la canzone più ridicola dell'intero spettacolo.

La coronaè mille volte più sfumato diDiana: Il Musical,che decide di trasformare la vita reale in una lezione di storia del soft rock che si prende molto sul serio fino a quando non lo fa, e poi in pratica fa l'equivalente del can-can in mutande al neon.

Eppure mantiene il suo ingegno su di esso. Accanto ai soliti cattivi (Carlo, i reali, i media), il musical coinvolge in modo intelligente anche gli appetiti del pubblico nella creazione e nella distruzione di Diana: il desiderio per le favole, le aspettative ridicole e il culto dell'eroe che ne sono seguiti.


Il recente film di Kristen Stewart,Spencer, presenta i travagli di Diana come un racconto dell'orrore Grand Guignol;Diana: Il Musicalnon può decidere se è un atto d'accusa bruciante o una satira ammiccante. Inoltre, non può decidere se è un campo o gioca dritto. Alla fine, si avvicina a quell'altra grande forma d'arte britannica, la pantomima.

Il commento era perfettamente in linea con ciò che sta accadendo sul palco, che era estremamente confuso, ma suonava totalmente per il suo pubblico. Il musical si apre anche con una seria polemica attorno ad esso; il suo costumista, il noto William Ivey Long, è al centro di una serie di accuse di aggressione sessuale, come riportato da NPR .

InDiana: Il MusicalIn questa lettura, Diana è sia vittima che eroe, prigioniera indifesa e avatar della liberazione. Lei è, come dice il titolo della prima canzone, 'Sottostimata'. La famiglia reale pensa di avere un topo decorativo che produce bambini, e all'inizio lo fanno. Più e più volte, Diana dice che ama Charles e non riesce a capire la sua freddezza. Ma proprio di fronte a noi, la sua relazione con Camilla Parker Bowles (Erin Davie che fa un lavoro teatrale stoico e ingrato) è in corso, ed entrambi si congratulano con se stessi per aver scelto una principessa così brillante per lui per conquistare il pubblico e far nascere il futuro re.

“Camilla e Charles pensano di avere il controllo. Ma la popolarità di Diana diventa inebriante per il pubblico; il topo inizia a ruggire, il mostro di Frankenstein scappa dal tavolo operatorio e scopre delle spalline».

Camilla e Charles pensano di avere il controllo. Ma la popolarità di Diana diventa inebriante per il pubblico; il topo inizia a ruggire mentre il mostro di Frankenstein scappa dal tavolo operatorio e scopre gli spallacci. Per sigillare la sua transizione a giocatore autodeterminato,Diana: Il Musicalla fa sfoggiare un mucchio di abiti più belli degli inoffensivi Sloaney dei primi anni '80, quelli a fiori che indossava. Il pubblico impazzisce.


La notte in cui questo critico l'ha vista, era piena del fedele di Diana. Qualunque cosa dicano i critici, forse quel pubblico dedicato sarà sufficiente per sostenerlo e continuare a tormentare felicemente Charles.

Questo musical è davvero orribile e davvero pazzo, ma, intenzionalmente o meno, riflette perfettamente al pubblico il cartone animato e il circo che la famiglia reale è diventata sia agli occhi del mondo, sia nel mondo stesso. De Waal appare davanti a noi davanti a un muro di luci lampeggianti, ed esce allo stesso modo, nel bagliore dei paparazzi. Ma i paparazzi non sono i cattivi qui; stanno semplicemente soddisfacendo il desiderio dei loro editori e del pubblico di vedere le immagini e ottenere la storia. Come chiarisce il musical, anche la famiglia reale, una vecchia istituzione alla disperata ricerca di un'iniezione di glamour, aveva bisogno di Diana. Alla fine Diana riconosce il proprio potere e usa i media per i propri fini.

Il musical è stato universalmente deriso (grazie a una prima proiezione su Netflix), e potrebbe essere deriso ancora di più dai critici teatrali di New York, ma più di qualsiasi prodotto culturale legato a Diana, chiarisce che ogni giocatore ha ottenuto qualcosa da questa situazione ridicola , e così il gioco è diventato l'intrigo. Gli sketch musicali, sebbene con un'assurda estrema mancanza di sottigliezza, una catena co-dipendente di negligenza e manipolazione, il potere in ultima analisi spetta alla stampa e alla monarchia. Qualunque sia il carisma e il fascino che Diana aveva conquistato il mondo, alla fine non poteva competere con nessuno dei due.

Tuttavia, questo è tutto un po' deprimente, eDiana: Il Musicalvuole tutto in molti modi, e quindi oltre ad essere cattivi Charles e Camilla sono anche amanti sfortunati, che hanno una canzone ridicola sulla loro relazione con un riff ripetuto e fissando le travi sul sogno di 'domenica pomeriggio', che come ogni essere umano sa sono un momento per naufragare tranquillamente su Mimosas, o guardareDiners, drive-in e immersionimaratone, non bramare il nookie extraconiugale. Il secondo atto inizia con un James Hewitt seminudo e muscoloso, con cui Diana ha avuto una relazione, e che il musical disegna prima come uno stallone direttamente da un romanzo di Jilly Cooper, e poi come una goccia inerte e indecisa.


“Dove diavolo sono? Dov'è la principessa Margaret? Principessa Anna? William? Harry? il principe Filippo? La regina madre? Principe Andrea? Principe Edoardo? È così strano che siano tutti scomparsi. 'Pubblicità

Nessun altro dei presunti fidanzati di Diana è incluso. Dove diavolo sono? Dov'è la principessa Margaret? Principessa Anna? William? Harry? il principe Filippo? La regina madre? Principe Andrea? Principe Edoardo?

È così strano che manchino tutti, quando si potrebbe aggiungere molto più divertimento con loro. Invece, alcune battute e osservazioni nette provengono dalla nonna di Diana, la scrittrice di romanzi rosa Barbara Cartland, vestita di rosa come era abitualmente, i suoi capelli una nuvola fiammeggiante.

Il musical abbozza momenti che sono accaduti e innesta loro le sue canzoni simili a lamenti con distici in rima così terribili che il tuo corpo potrebbe benissimo piegarsi su se stesso in agonia. Si costruisce in crescendo di dramma, e poi più di una volta rovina completamente il crescendo.

Ad esempio, Diana si è davvero trovata faccia a faccia con Camilla a una festa anni dopo il suo matrimonio con Charles, la loro relazione extraconiugale è stata condotta in segreto nelle case dei loro amici. A questo punto, abbiamo visto Diana letteralmente rinchiusa dietro le porte simili a una prigione del palazzo, abbiamo visto Charles umiliarla costantemente, Camilla ridere della sua ingenuità e la regina all'oscuro di cosa fare con lei. E quindi questo confronto dovrebbe essere un fuoco d'artificio. Ma invece si circondano l'un l'altro, e... beh, è ​​una canzone orribile, senza tensione o zingari. Semplicemente crolla su se stesso.

Il musical lo fa in modo più fatale alla fine. Viene immaginata la morte di Diana, e poi... beh, un gruppo della compagnia si fa avanti e ci guarda, e basta. È un finale così terribile che il pubblico aspetta, perché sembra così senza fine. Ma è davvero così. Pochi minuti prima la regina ha una canzone, 'An Officer's Wife', che è ambientata intorno a lei e al tempo di Filippo quando era di stanza a Malta all'inizio del loro matrimonio. La realtà di questo momento nelle loro vite era che era un momento di felicità prima della vita di dovere della regina, ma nel musical è dove lei... beh, non ne ho davvero idea, penso che abbia imparato ad amare l'ordine e la marcia.

Ci sono così tante sciocchezze sul palco, è come avvicinarsi a un'oasi nel deserto quando arriva un momento assolutamente, perfettamente giusto, come con 'The Dress', che anima il momento in cui Diana ha deciso di far saltare Charles dalle prime pagine indossando il famoso Christina Stambolian vestito da cocktail nero per una funzione alla Serpentine Gallery, proprio mentre stava confessando il suo adulterio alla televisione nazionale. Diana, il suo maggiordomo Paul Burrell (Anthony Murphy) si è scatenata con un ritornello ripetuto di un 'cazzo fottuto fottuto fottuto fottuto vestito!' mentre pianificano la sua mossa, ed è una delizia genuina e maliziosa.

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Un altro momento, quando Diana si connette e viene fotografata mentre tiene le mani dei malati di AIDS è anche scritto e cantato con sensibilità, e giustamente pone il loro e il suo coraggio alla pari.

“Cosa dovrebbe essere? Ride di se stesso, ride di noi e poi vuole che prendiamo sul serio il circo che infilza”.

Le pennellate maniacalmente larghe del musical generalmente lavorano contro tali momenti di sfumatura. È strano includere il momento dell'abito della vendetta e non la prima serata di DianaPanoramaintervista con Martin Bashir, che rimane avvolta nelle polemiche oggi. Tali omissioni servono a evidenziare una crisi di identità destabilizzante al centro del musical stesso: commedia o dramma, lei un eroe/lei una vittima, Charles un cattivo/Charles e Camilla la vera storia d'amore/Charles e Camilla i burattinai.

Una cosa è avere contraddizioni all'interno dei personaggi, maDiana: Il Musicalfallisce perché trascura di mappare queste contraddizioni. E cosa diavolo dovrebbe essere? Serio o accampato? Ride di se stesso, ride di noi, e poi vuole che prendiamo sul serio il circo che infilza. Diana piange contro di noi, poi ci strizza l'occhio. Non sa niente, sa tutto.

Il pubblico lo applaude ovviamente, proprio come alcuni hanno applaudito la metamorfosi in tempo reale mentre si svolgeva negli anni '90. Il musical può essere appariscente, ma in realtà sono testi immaginari attaccati a eventi reali apocrifi e momenti di cronaca; quindi proprio comeLa corona, solo più sfacciato e rumoroso, e senza i costumi fantasiosi, le luci e le pesanti carezze sul mento.

Eppure nel comprimere e mettere gli eventi in una sorta di teatro musicale Willy Wonka tubo di compressione,Diana: Il Musicalla crudezza di 's rivela anche abilmente molte verità sulla monarchia, sui media e su noi come consumatori. Certo, potrebbe essere un grande casino, ma è anche un riflesso accurato del nostro disordine di una relazione con i reali.