Twilight: Life and Death di Stephenie Meyer non rompe gli stereotipi di genere, ma li rafforza

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Twilight: Life and Death di Stephenie Meyer non rompe gli stereotipi di genere, ma li rafforza

Nell'ultima decade,crepuscoloè diventato famoso per il suo seguito fedele e sempre entusiasta, ma i fan diEdward e Bellaha ottenuto più di quanto abbiano mai chiesto martedì, comedi Twilightdecimo anniversarioportato un nuova versione con cambio di genere della storia d'amore dei vampiri.

'Sai, Bella ha sempre ricevuto molte censure per essere stata salvata in più occasioni, e le persone si sono sempre lamentate del fatto che fosse una tipica damigella in pericolo', ha dettocrepuscolol'autrice Stephenie Meyer nella sua introduzione alla nuova ristampa. “È stata anche criticata per essere troppo consumata dal suo interesse amoroso, come se fosse in qualche modo solo una cosa da ragazze. Ma ho sempre sostenuto che non avrebbe fatto differenza se quell'umano fosse stato un maschio e la vampira femmina: è sempre la stessa storia.


A merito di Meyer, mette i suoi soldi dove è la sua bocca. Meno a suo merito è il risultato della sua introspezione.

Questa edizione del decimo anniversario, chiamataCrepuscolo: vita e morte,è una versione appena riscritta delcrepuscoloserie, e questo è il punto. A corto di descrizioni dei personaggi (e un finale che esclude la possibilità di altri tre libri) tutto ciò che accade inTwilight: vita e morteè esattamente uguale a increpuscolo, con una ovvia eccezione. Invece di essere una storia su una ragazza e il suo amante vampiro, questa è una storia su un ragazzo. Bella ed Edward diventano Beau ed Edythe, ma la Meyer non si ferma finché non cambia i sessi di quasi tutti i personaggi della serie, con l'eccezione un po' esilarante dello sfortunato padre single di Beau/Bella.

Se la Meyer era principalmente interessata a sperimentare la dinamica delle scene d'azione del suo libro, il fatto è che non ha scritto un libro con molta azione. Probabilmente il passaggio più interessante di uno qualsiasi dei personaggi principali arriva nel cambiare la grande e dura Emmett nella grande e dura Eleanor, e rendersi conto di quanto sia raro immaginare un personaggio femminile fisicamente imponente.

Ma se Eleanor è un promemoria soddisfacentemente inquietante dei pregiudizi che portiamo ai personaggi di fantasia basati sui nostri presupposti di genere, il libro di Meyer è principalmente una testimonianza di quanto spesso siano facili esperimenti come questo...Twilight: vita e mortesembra il tipo di fanfiction che si perde negli archivi mentre i lettori cercano contenuti più originali.


Non c'è praticamente alcuna differenza tra ciò che è uguale e ciò che è diverso. Quel poco che è stato cambiato sembra nel migliore dei casi come se fosse fatalmente ostacolato da vecchi scritti che non supportano nuove caratterizzazioni e, nel peggiore dei casi, come una palese presa di denaro per una ristampa del decimo anniversario altrimenti non straordinaria.

E proprio come increpuscolo, il problema inizia e finisce con Edward e Bella, o in questo caso Edythe e Beau.

I cambiamenti fatti nel passaggio da Bella a Beau sono probabilmente i più inspiegabili. Bella non è certo la signora Dalloway, ma potevi contare sul suo monologo interiore per fornire pensieri intimi. Era impacciata, aveva una pacca sulla spalla, non aveva molto in termini di autostima. Naturalmente, queste sono le cose che hanno attirato i critici sul lavoro di Meyer, ma sono anche i tratti che hanno portato i fan.

Bella non era esattamente un piacere colpevole di cui leggere, ma è perché la sua mente adolescenziale è pre-colpa, prima che capisca che l'autocoscienza è qualcosa che puoi scegliere di non provare. In altre parole, Bella è una ragazza adolescente che non ha ancora realizzato il proprio potenziale. Le volte che Bella ha passato interrogando Edward, chiedendo di più da lui, concedendosi quella pacca sulla spalla - quei momenti di autodifesa sono stati eccitanti semplicemente perché gran parte del suo monologo interiore è così controproducente.


Ma Meyer non estende alla versione maschile di Bella la stessa cortesia narrativa. Il monologo interiore di Beau a volte è imbarazzato, ma non è autocritico. Non piange, non si guarda allo specchio e ispeziona i suoi difetti percepiti, non si immagina inferiore al suo amante sovrumano con l'intensità con cui Bella si immaginava inferiore a Edward. Beau è in ogni modo una protagonista meno specifica e meno avvincente della Bella originale (non particolarmente specifica, non particolarmente avvincente) di Meyer, e le ragioni dei cambiamenti alla sua persona sembrano essere esattamente le ipotesi di genere che hanno criticato il suo lavoro nel primo luogo.

È possibile che un ragazzo adolescente sia insicuro. I ragazzi adolescenti possono piangere, i ragazzi adolescenti possono sentirsi inferiori, ma l'immaginazione di Meyer è limitata e, piuttosto che capovolgere la dinamica del suo libro, traduce semplicemente le stesse convenzioni in un nuovo scenario.

C'è una ragione per cui le storie di vampiri—daDraculaaBuffyacrepuscoloaSangue veroe oltre: concentrati sulle relazioni delle donne con i non morti e non viceversa. La ragazza adolescente media è una creatura complessa ed emotivamente ricca, capace di manipolazione, introspezione e contraddizione. Forse è biologico, o forse è il processo di socializzazione in un mondo in cui la maggior parte delle persone si attiene alle stesse idee di genere di Stephenie Meyer.

I romanzi sui vampiri sono popolari perché sembra plausibile che un adolescente congelato nel tempo per sempre da una malattia del sangue invasiva possa effettivamente aver bisogno di cento anni per raggiungere l'intelligenza emotiva di una ragazza adolescente. E a meno che tu non voglia effettivamente sfidare le rappresentazioni tradizionali dei giovani uomini, la storia di un ragazzo adolescente che offre l'amore eterno di una vampira super sexy sembra uno stereotipo fastidioso di quanto deve essere spettacolare una donna per attirare l'attenzione di un ragazzo.